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红外线话筒的优点与缺点——诗乐电子公司音响有哪些

③、红外线话筒会不会互相干扰？

红外线是以直线方式传播的，因此在各个相对独立空间内的红外线无线话筒之间是不会相互干扰的。但如果把相同频率的红外线话筒放在同一空间内，则会因相互干扰而无法正常使用。目前红外线话筒一般有两个独立的区分频率，即A、B通道（在发射端都有明显的区分），一台红外线接收主机能同时接受A、B通道各一支话筒的信号，但不能接受两支或以上A通道；两支或以上B通道信号。

④、红外线话筒会受到莹光灯、电灯等照明设备光线的干扰吗？

红外线话筒在设计时，选用的红外光频段已避开了这些照明设备辐射的红外光频段，因此不会受到干扰。

⑤、红外线话筒在两个相临的空间使用，当门对门打开时，会不会相互干扰？

通常情况下不会出现干扰，只是在理论上存在干扰的可能。虽然红外光线可能透过打开的门进入相邻的空间，但透过门进入的光线在能量上较该空间内的红外线话筒弱得太多，至少相差一个数量级，接收主机对同频信号，总是接受能量高（强度高）的信号，因此透过门进入的红外线几乎没有被接收的可能。

⑥、红外线话筒既然是用红外光作为载波，会不会因为空间内人的走动，或者发射端的移动而出现断讯呢？

光线具有非常强的反射性能，发射端送出的光信号不需要直接达到接受端，而只要经过反射面反射、散射后的光信号到达接收窗口就能确保可靠接收。目前红外线话筒都采用了多点发射和多点接收技术，进一步保证了接受的可靠性，发射端向空间各个方向发射的红外线信号，经各个反射面的反射，散射后，会在相对密封的空间内形成一个致密的，看不见的，没有盲点的光网。

⑦、红外线无线话筒在娱乐场所的使用，有没有数量上的限制？  

没有数量上的限制。红外线无线话筒只有两个频点以区分同一空间内使用的两支话筒，即A、B两个通道，由于红外光线不能穿透墙体或不透明的分隔物，因些不同空间内的完全相同的系统之间不会相互干扰。使用上可以无使用。

剧场舞台对音响系统的要求——公司音响有哪些

剧场舞台等室内文艺演出，一位要求的是音响艺术，首先要保证音色质量，要悦耳动听，音色优美，室外露天的文艺演出，一位要求的是音响技术，首先要保证文艺演出不出事故，顺利的完成文艺演出任务，由于室外文艺演出相对室内演出难度比较大，所以也有很多具体的技术上的要求:

   一、音响系统要有强大的功率储备:室外的露天声场，需要有强大的功率，因为室外声场要提高3db的声压级，功率就需要增大10倍，根据公式可以计算出声场具体的数值。

   二、要吊装扬声器:室外文艺演出音箱置放位置不能过低，低位音箱声波容易被观众人体吸声，产生掠射吸声现象，尤其使中高音频损耗极大，所以要采用吊装扬声器方式安装。

   三、选择高灵敏度mic，这样可以增强mic的传声增益，使观众席能够得到足够的响度。室外演出往往MIC与调音台的距离都较远，所以可以适当的选用无线MIC进行拾音为佳。

扩声系统是一项系统工程，它涉及到电子技术、电声技术、建声技术、声学艺术等多个学科，还需要与多媒体投影、摄像系统、舞台灯光系统、消防广播系统、寻呼广播系统、安全系统等多个子系统密切合作与协调。扩声系统的音效不仅与电声系统的综合性能有关，而且与声音的传播环境——建筑物的音质、音量的调节有密切关系。扩声系统的使用功能及音质效果涉及到合理的电声系统设计与调试，良好的音质传播条件，以及现场调音三大技术的佳配合。音响系统就像在路上开着的汽车，音响条件就像公路，音响师就像汽车司机。若要使汽车性能成为安全、快速行驶的必要条件，道路路面质量是车辆平顺性、行驶速度的重要基础，驾驶技术和驾驶经验是行车安全的根本保障。三人互补，缺一不可。

会议室音响系统设计依据——狮乐音响公司音响有哪些

1．设计依据

 经过对图纸和现场的仔细研究，并结合贵方的要求，参照我公司所做的一些类似工程，依据如下几项主要技术标准和规范来进行设计:  

Ø         《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86； Ø          《剧院建筑设计规范》JGJ57-2000/J67-2001； Ø          《厅堂扩声特性测量方法》GB/T4959-95；

Ø          《声系统设备互连的优选配接值》GB14197-93；

Ø          《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93； Ø          《厅堂混响时间测量规范》GBJ76-84； Ø          《民用建筑电器设计规范》JGJ/T16-92； Ø          《快速语言传输指数》GB/T14476-93；

Ø          《声学语言清晰度测试方法》GB/T15508-1992。

Ø          《电气装置安装工程施工及验收规范》GBJ232-90,92； Ø          《工业企业通信接地设计规范》GBJ79-85； Ø          《测试传声器技术条件》GB2019-87；

Ø          《分散型控制系统工程设计规定》HG/T20573-95； Ø          《城市区域环境噪声标准》GB3096-93； Ø           其他相关行业的规范、标准。  

除了根据上述国家相关行业规范与标准，本系统的设计过程中按如下依据进行：坚持使整个系统具有*性、实用性、可靠性、扩展性和灵活性。

狮乐音响创建于2000年9月份，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的专1业厂家，荣获“十1佳音响知1名品牌”狮乐音响专1业品牌，公司涉足产品包括：壁挂式会议音响，无线话筒   会议音响厂家 KTV音响  公司音响有哪些等周边设备，公司音响有哪些5.1影K套装 手拉手会议系统。舞台音响厂家 保持一贯的豪迈音色风格，以人声美化，耐操耐用，简易操控为主诉求，以市场为向导，提供新的临场应用设计，创造新的消费型态，创造出更宽阔的SHILE/狮乐歌唱娱乐世界。

大多数压限器基本的标准功能旋钮——诗乐电子公司音响有哪些  

1、阈值(THRESHOLD)的调整：阈值要结合压缩比率来调节，的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的12大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了,一般调整在类似时钟11点和13点的位置。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。  

2、压缩比(RATIO)的设定：压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(大)。压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩比率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(大)时，此时不管增大多少输入电平输出电平基本上都不会有变化。